No fim da década de 1960 e já entrados os anos 1970 a monumentalidade e a busca de conformar “soluções peculiares” é cada vez mais buscada no projeto de edifícios para fins institucionais, em consonância com espírito ufanista e grandiloqüente daquele momento, contraponto entusiástico da situação de ausência de liberdades civis que o país então vivia, tensão que se manifesta indiretamente na arquitetura, em especial naquela destinada a usos institucionais. Por outro lado, esta obra dá seqüência a uma pesquisa arquitetônica de seus autores, sincrônica a busca semelhantes então empreendidas por boa parte dos arquitetos em atividade naquele momento,no Brasil como em todo o mundo, independentemente de filiação política ou situação geográfica.

Um dos temas da época era a possibilidade de definir os elementos verticais de circulação e serviços concomitantemente como elementos portantes, quais “colunas ocas” suportando todo o edifício sem a necessidade de outros apoios. Idéia que o escritorio Croce, Aflalo & Gasperini vinha explorando desde o projeto do Edifício Peugeot, em Buenos Aires (1961), e que comparece em obras como o Yamanashi Press & Radio Center, Kofu, (1961) e o Shizuoka Press & Broadcasting Center, Tóquio, (1965), ambos do arquiteto japonês Kenzo Tange.

O edifício do Tribunal de Contas, de planta quadrada, três pavimentos e programa relativamente restrito, adiciona à ousadia estrutural da coluna portante oca o formato piramidal invertido, com as plantas dos pavimentos aumentando à medida que o edifício ganha altura; formato em taça que também estava sendo explorado naquele momento como possibilidade estrutural e formal em vários exemplos, como o projeto do Centro Musical da Barra (1968) de Oscar Niemeyer, na Biblioteca Pública de Buenos Aires (1962) de Clorindo Testa (com F.Bullrich e A.Cazzaniga). A extrema autonomia desse objeto arquitetônico é reforçada pelo seu forçado isolamento do entorno pouco significativo, cuja mediocridade é ressaltada ao abrigar uma obra de tal imponência.